“生态虚拟”印象（eco-fiction）不只是一个前史、生态和精力维度的交汇之处，也是人与万物之间树立怜惜联系的艺术性办法。

　　走进展览，观众首要经过一段走廊，会看到放置在进口走廊上方的印象《光与尘土》（2023）。艺术家沿着中朝边境游览，拍照了为界河的图们江和绵长的铁丝网隔离带。铁丝网两边的两国景象有着巨大的落差，一起又有着奇妙的相关。镜头下，咱们看到边境是现代国家的切割，但边境两边也是相连的生态体。尽管把手威严，水体、植物和动物种群仍然以各自的有机方法跨过现代国家的隔绝。影片还交叉了一个长白山林场里抛弃多年的塑料大棚。飘动在空中的只要光和尘土，就像一个置于时刻漩涡中的废墟。艺术家用16毫米电影胶片拍照了这个梦境般的临界空间。当观众穿过走廊的时分，也恰似置身于一个时空悬置的漩涡。穿过走廊的一起，观众也在穿越边境。

　　展览现场，《光与尘土》，单通道印象，16毫米胶片转2K数字印象，五颜六色，无声，5分48秒，2023

　　从走廊向左拐，观众进入新疆，左边的关闭展厅中展出艺术家于2019年开端拍照，并于2021年完结的印象著作《寻宝》。从2015年开端，刘雨佳游走于新疆内地，目击上亿年的冰川消融、气候改变导致干枯的河槽、被沙漠掩埋的文明遗址以及资源过度挖掘导致的破碎景象。《寻宝》叠加了20世纪初考古学家斯坦因在昆仑山和和田区域的考古与当地少数民族在玉龙喀什河河道挖玉这两条贯穿今昔的开掘叙事，探讨了“考古开掘”与“挖玉”这两种人类活动与地球深层所树立的衔接，以及“风和沙”这种浪漫的介质。从这件著作开端，艺术家把边远当地的景色看作是一个个时空的漩涡，既能带咱们进入前史，又能勾连当下的实际与未来幻想。

　　展览现场，《寻宝》，单通道4K印象，五颜六色，立体声，53分14秒，2021

　　从《寻宝》出来，观众再次穿越“边境”。进入展览大厅，豁然出现的是一个巨大的“印象魔方”。两个著作投影构成直角的两块巨幕上。右侧的印象是印象著作《微光渐暗》，另一侧是《蘑菇》。2022年至2023年间，艺术家在长白山和松花江上游区域进行了四次游览拍照。她运用16毫米电影胶片、数码摄像、无人机、GoPro等多种印象前言拍照了砍木、打猎、收集人参、捕鱼等许多纪录印象。这个进程中，艺术家不只亲历了天然的改变，也遭受了极寒，极点气候要素给身心以及拍照带来的巨大应战。

　　印象《微光渐暗》（2023）把冰封的松花江视为一个时空络绎的进口。经过向纪录印象中融入西伯利亚区域和兴安岭区域民族志、东北文学和民间神话传说的片段，艺术家虚拟了一系列的生态故事：边境上的河流、山脉、森林和冰层是安稳又变幻的舞台；风雪作为诗意的介质勾连起过往与当下；动植物和人类平等地环绕共生。影片企图以诗化的言语去破解天然-文明、科学-神话、技能-生态、人-非人之间的二元敌对，其间也洋溢着艺术家与天然万物之间的共情。

　　展览现场，《微光渐暗》，单通道4K印象，16毫米胶片转2K数字印象，五颜六色，5.1声道，64分17秒，2023

　　左边屏幕出现了刘雨佳的另一件著作《蘑菇》（2023）。东北亚的森林里弥散着一种摇曳不定的散射光，那是森林生态的魂灵地点。林下种群在这种明暗相间的光里交换着生命的信息和能量。刘雨佳用微距镜头追逐着林下光，也追逐着林下蘑菇周围的生态。这些矮小的林下生态被放大为另一种森林，让咱们明晰地看到蘑菇与苔藓、昆虫、土壤之间的共生之舞。

　　展览现场，《蘑菇》，单通道4K印象，五颜六色，立体声，13分14秒，2023

　　与蘑菇相对应的是在两块小监视器上别离展出了刘雨佳的印象著作《采摘》和《商场》。与顶天立地的林下生态比较，这两个与人类有关的印象反倒被放得很小。

　　左：《商场》，单通道印象，16毫米胶片转2K数字印象，五颜六色，无声，19分53秒，2023 右：《采摘》，单通道印象，16毫米胶片转2K数字印象，是非，无声，8分25秒，2023

　　《采摘》（2023）聚集长白山区域木耳栽培园中朝鲜族女工的采摘进程。长白山区域有着许多木耳栽培园。木耳被栽培在木材碎屑压制成的木桩上，收成时节由当地的朝鲜族女工采摘。2022年秋天，艺术家用是非16毫米胶片拍照了采摘现场。为了防晒和防蚊虫，女工全身包裹严实，在袅袅的蚊香中静静劳动。艺术家一向重视边远当地区域少数民族女人劳动者的日常状况。《采摘》中的朝鲜族女工和《手的缄默沉静》中的维族地毯女工尽管身处不同的环境，可是都用双手来处理木耳和羊毛这两种从动植物身上收集的质料。与维族女工不同，木耳采摘工的脸藏在围巾后边，她们彼此之间也罕见沟通。艺术家运用是非胶片拍照意在突显女工劳动的重复性和她们的缄默沉静。

　　《采摘》（静帧），单通道印象，16毫米胶片转2K数字印象，是非，无声，8分25秒，2023

　　另一件印象著作《商场》（2023）重视相同坐落长白山区域的一个人参商场。长白山人参生长在东北亚森林的深处，是以红松为主的林下生态的一部分。人参在我国传统宇宙观被幻想为人在植物界的化身，其药用成效也与传统宇宙观之间幻想有着相关。直至今日，长白山的跑山人还保存着传统的典礼和风俗，其反面隐藏着民间的生态思维。近年来人工栽培的园参是一个重要的经济作物。长白山区域遍及着人参栽培基地和人参商场。艺术家于夏冬两季用16毫米胶片拍照了抚松万良人参商场，这也是亚洲最大的人参交易商场。商场空间里，咱们看到人参产业链中不同人的表情和状况，也看到堆积如山的、在人类操控下敏捷催生的人参。在展览中，长白山的人参商场与《寻宝》中的和田玉石商场隔空照应，激起咱们关于两个边远当地资源收集和流转之间的对比。

　　《商场》（静帧），单通道印象，16毫米胶片转2K数字印象，五颜六色，无声，19分53秒，2023

　　如果说“印象魔方”的正面是一个投射移动印象的空间， 它反面的内部空间展现的则是静态印象，展出艺术家的拍照、印象静帧，而且合作从片中摘抄的文字，构成一个深思空间。

　　坐落展厅止境空间中的《手的缄默沉静》（2021）将镜头投向新疆和田区域地毯厂的织造女工、库车区域布料商场的女成衣和她们的空间。这些空间介于公共空间和私家空间之间的含糊地带。女工们一边劳动，一边唠着家常，与工友共享日常的欢愉、怀念和担忧。她们打量着闯入的拍照者，也猜想这场拍照的目的。而更多时分，她们保持着缄默沉静，正如她们手中的东西。艺术家和拍照机陪伴着她们的缄默沉静。拍照机的前后是关于织物和印象的两种出产，以及女织工和女艺术家这两类女人出产者。《手的缄默沉静》连续了艺术家在创造中关于女人日常奇妙境遇的一向重视。

　　展览现场，《手的缄默沉静》，单通道4K印象，五颜六色，立体声，23分32秒，2021

　　画册《微光渐暗》由资深规划师栗子规划，创意来源于展览的首要著作方法——印象。 画册选用16：9的银幕份额作为开本。封面选取丝印白纸做底，上附一层进口硫酸纸，以照应展览主题中北方森林中散射的微光，又暗指印象屏幕的质感。

　　画册选用左边穿孔规划，精心选取可拆卸的金属软夹，银色的金属光泽宛如北方边境河流上的冰面，给人以清凉、敏锐的意向。如此每一页皆可取出，成为一张海报，独自赏识。

　　翻开画册，内页以240g涂布特种纸高清印刷，许多全彩页高清著作图，并附有每一件著作的中英文阐释。

　　刘雨佳，本科结业于四川美术学院，研讨生结业于英国伦敦艺术大学伦敦传媒学院，获艺术硕士学位。现作业、日子于北京。艺术家近期的创造运用诗化的言语来探究实在与虚拟的鸿沟。她将我国边远当地区域的景色看作时空漩涡，经过糅杂纪录印象与民族志、文学、民间传说和行记等多重文本的方法来构建带有具身性和情动体会的散文印象。

　　刘雨佳曾在今世唐人艺术中心（北京，2023，2017，2016）、剩下空间（武汉，2021）、交际公寓12号（北京，2021）与上海外滩三号沪申画廊（上海，2015）举行个展。

　　其著作曾展出于“缓存在”2022年第四届杭州纤维艺术三年展；2022年首届北京艺术双年展；“极限混合”2019年广州空港双年展；“何不再问”2016年第十一届上海双年展；美国匹兹堡大学美术馆、美国弗吉尼亚莫斯艺术中心、韩国蔚山市立美术馆、上海昊美术馆、上海今世艺术博物馆、上海K11美术馆、上海复星艺术中心、广东顺德和美术馆、北京木木美术馆、UCCA沙丘美术馆、德国杜塞尔多夫尤莉娅·施托舍克保藏、澳大利亚白兔美术馆、英国曼彻斯特CFCCA、英国伦敦Troy House艺术基金会、美国旧金山卡蒂斯特艺术基金会、OCAT上海/深圳/北京、连州拍照博物馆、银川今世美术馆、上海民生现代美术馆、我国港口博物馆等大型组织。她的单屏印象著作也曾于法国巴黎蓬皮杜艺术中心与香港M+美术馆等美术馆与组织进行放映。她曾被提名“保时捷我国青年艺术家双年评选”（2019）与“OCAT × KADIST青年媒体艺术家项目”（2022）。

　　于渺是一位艺术史学者和策展人。她重视生态政治、资源边远当地、新物质主义视角下的动力和采矿业、东北亚的地缘政治和生态诗学。她是长时间研讨策展项目“资源边远当地：从东北动身的生态视角”的建议人和策展人。

　　于渺近期的首要展览和项目包含: “刘雨佳：微光渐暗”（今世唐人艺术中心）、“Empowerment”（Kunstmuseum Wolfsburg）、“李勇：无焰之火”（五月公园画廊）、“从东北动身的生态环绕”（瑞士文明基金会）、“当地常识与多元生态感知”（歌德学院北京）、“三个争议的场域——绵长的九十年代及其寓言”（年代柏林艺术中心）、“百物之息”（2021年OCAT双年展）、“从海参崴到符拉迪沃斯托克”（2020年集美阿尔勒世界拍照季）、“写真道德：中非影集”、“倪军：一个扎手的个案”（偏锋艺术中心）、“潘玉良：缄默沉静的旅程”（年代美术馆、Villa Vassilieff）等。

　　于渺曾取得2018年YISHU今世艺术批评奖、2017年泰特美术馆亚洲研讨奖、2015年CCAA今世艺术批评奖以及第十四届AAC艺术我国年度策展人提名奖。她参加写作的英文专著《Uncooperative Contemporaries: Shanghai Art Exhibitions in 2000》由Afterall研讨中心和巴德学院联合出书。于渺是我国美术学院IMFA世界学程和中心美术学院的客座教授，也是北京大学《我国今世艺术年鉴》的编委。

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